第三十八章 当阳醉酒(1/2)

舞台上，一组蓝色的灯光之下，富有强烈节奏感的前奏响起。《feeling》这首歌，是美洲流行歌后阿梅尔的代表作，与欧洲的白人高音天后沙朗奎恩不同，阿梅尔的嗓音具有黑人女歌手中常见的厚实沙哑，胸腔和头腔的共鸣非常充足。

而在所有黑人女歌手中，阿梅尔的中低音区最为动人，她与沙朗奎恩的高音并称于世，同为欧美四大歌后之二。

与沙朗奎恩的高音歌后相似，阿梅尔在乐坛的也有尊号－－灵魂歌后。

灵魂乐，结合了节奏布鲁斯和福音音乐的音乐流派，唱腔紧扣节拍，并且伴有即兴的形体动作，具有极强的现场表现力。

在灵魂乐发展的初期，演唱有极大部分，依赖于歌手的即兴表演，往往没有事先准备的乐谱。

但是后来发展到商业化道路之后，这种即兴表演逐渐消失，取而代之的是后天的雕琢加工，那些所谓的“花唱”，看似随性，其实都是之前排练过的。

但是阿梅尔却是其中的另类，她的演唱会，《feeling》被唱了不下百次，中间有一段solo唱腔，拿这一百个版本的《feeling》去对比，会发现没有一个是相同的，却又是那么撩人心扉，动人心魄。不仅演唱会之间是如此，就连她同一场演唱会的彩排和最后正式表演，这段唱腔也不一样。

当有人问阿梅尔这个问题的时候，她说：“这段就是唱心中的feeling，每次唱，我心中的感觉都不一样，所以唱出来也不一样。”

这番话，这首歌，这段solo唱腔，让阿梅尔成为了欧美乐坛当之无愧的灵魂歌后。

今天，卓婷演唱的，正是这首让阿梅尔奠定歌后地位的经典曲目，这也是她最后的底牌。

灵魂乐是极具感染力的一种音乐流派，但是也要考虑到中国和美洲之间的文化差异，这种感染力，是不是能够移植到如今这个新锐女生的现场，在叶落看来，其实是成疑的。

不过至少在这首歌的主歌部分，现场的反应很好。

强烈的节奏，伴随着卓婷在舞台上挥洒自如的演唱，厚实的嗓音一透出来，几乎现场所有的观众，都在跟着晃动身子，伴着节拍微微点头。

上都市是一个现代化的大都市，这个城市，对于各国的文化，都采取了包容并蓄的态度。目前的新锐女生国内的五大赛区，如果说哪个赛区对于外国的音乐流派更为接受和认可，非上都赛区莫属。

想到这一点，叶落不禁笑了。

这卓婷之前完全没听说过，却在新锐女生举办之前，在秀水街凭空而降，想来，也是考虑到了这层，特意选了上都赛区来参赛吧？

这女子，果然是有备而来啊！

舞台上，卓婷使出了浑身解数，身子的摇摆，手部的动作，脚下的舞步，眼神的灵动，在叶落眼中，这个女子仿佛在一瞬间，就从寻常的邻家女孩，变成了一个国际范儿的成熟歌者。

这种气质的变化，前后的反差是如此之大，再加上耳边强烈的节奏唱腔，让叶落都不仅有些热血沸腾。

卓婷对于这首歌感染力的营造，可以说是全方位的，唱腔、装扮、神情、动作，每一个细节，都在彰显她不鸣则已，一鸣惊人的野心！

还没到副歌，现场已经被她完全带动起来了！所有人都在跟着她的演唱摇摆，点头，有些男性观众还在跟着节奏打响指。

主歌之后的副歌，是一段呐喊式的高音，不过这种高音其实并不算高，职业歌手应付起来完全不是问题，关键是在唱的时候，气息，厚度，共鸣，转调的圆润度，尾音的修饰，缺一不可。

卓婷对这首歌的熟悉程度仿佛已经融入骨髓，高音一出来，就连叶落都不禁点头。

就是这个味儿！

这首歌的奇特之处，在于她的**并不是副歌，而是副歌之后的一段灵魂式的solo。

这段solo，没有其他伴奏，只有鼓点，旋律全由歌手自己掌握，这首歌成不成功，能不能打动人，十有八九，是靠这段。

卓婷这段solo一唱出来，硬是让叶落听愣了。

“这是什么？”王妮可在旁边挠头，“好熟悉。”

“古曲，《当阳醉酒》，加了些变调和修饰音。”叶落听了出来，随后闭眼叹道，“真漂亮。”

卓婷的这首《feeling》也有改编，但是她没有去动伴奏，而是将中国名传千古的古曲－－《当阳醉酒》移植到了这段solo之中。

化的那种隐隐的脱离，被这段solo一下子整合到了一起，心思之巧，用意之绝，让叶落不由得肃然起敬。

卓婷这个女子，说她心机深也好，耍手段也罢，但是能将这首歌唱成这样，其他的一切已经不重要了。

台上的卓婷，用的依然是她最擅长的灵魂乐唱法，但是这段几乎所有中国人都熟悉，甚至奉为经典的旋律一流淌出来，这已经不仅仅是悦耳动听那么简单，而是感动和震撼！

“这女子太聪明了。”叶落叹息道，“她知道自己如果唱阿梅尔式的solo，哪怕是唱到一模一样，那和原唱也是高下立判的，因为她是模仿，而阿梅尔是即兴。而把这段当阳醉酒加进去，那就不一样了。这是中国的古代经典，与美洲的现代经典之间的隔空对话，真是绝了！”

“是啊……”王妮可的声音细不可闻，似是在呢喃，她的大脑已经全部被这首歌吸引，嘴上的话语只是下意识地附和。

舞台上，卓婷一曲唱完，最后一