第472章 齐聚一堂 四(1/2)

字画的鉴别，用画材质就是一门大学问，具体而言，主要是纸、绢两种，此外还有一些比较冷偏的用材，比如各种皮料、木器、金属箔片等等。

比起明代，清代的书画用材有更大的发展，而且不断有新品问世。纸、绢等材料对繁荣清代书画艺术起到了很大的作用。

以纸张为例，晚明出现的泥金纸在清初被广泛使用。纸色黄，黄中带赤，经久不变质。清代后期虽还有泥金纸，但色已成淡黄，失去了赤黄的特色，并且遇到潮霉后，颜色会变黑。这类金纸也是所谓假金纸的一种。

在清三代年间出现了粉笺纸和腊笺纸。粉笺纸无光，上绘各种花纹；腊笺纸有光泽，有多种颜色的，有些绘有花纹，有些没有。这种纸不易落墨，用时要稍加打磨；印章也盖不上去，只能剪贴。清代大书法家刘墉、黄易、梁同书等就常用粉笺和腊笺写字。

在清代，还有一种半熟的纸，较为罕见，很薄的称为“蝉翼笺”，厚的叫斜纹纸。嘉庆至光绪年间有种日本纸，吴大潋喜用这种纸绘画。道光至咸丰时还有种洒上细密小金片的虚白斋纸，纸角上有“虚白斋制”印章，有些金片现已变黑。

而说到绢，清代最为普遍的就是很粗糙的库绢，这种绢面上加了各种颜色的粉浆，有些是素的，也有些画上了各种金花或粉花，或撒上金片、金星。这种库绢常被用来写字条、字对。

到了嘉庆以后，绢的质量明显下降，质地稀薄，人们多用石头把它辗成扁丝，以期从表面看来不显特别稀薄。这种粗绢上也常加上各色的浆、画花和撒金等，或于白素绢上加重胶矾再磨光，但在上面写字或画画均是不透墨痕的。

清代的仿古画“苏州片”用绢较细，也有用粗的，因而水平高下差距极大。清末，南方各地均产绢，有人以这些又粗又稀的绢来仿明末清初大家的作品，易辨识。

但是，这一副巨画，所用的却是康熙年间所产的贡绢，其上散布金银星，只不过因为存放时间跟环境的关系，导致这些原本耀眼的星点变成了暗斑。

这种经过特殊加工的熟绢，与清中期的库绢有所不同。中间部位以色浆敷染成宫廷特有的黄色，周围绘以缭绕的祥云，其间十龙盘曲环绕，威武矫健，显得堂皇富丽。

诗堂为泥金描海水江涯云龙纹浅栗色纸，中央蟠龙高擎的日轮上有篆文“御书”二字。两侧的“壬”字云，沿袭了明嘉靖朝宫廷纹饰的艺术风格。

但是不知道为什么，在这一副画上面，这些繁缛之处，都不见了，因此吴晨才没有想到这上面来，毕竟贡绢他也少见，更别说上手了，只凭着只言片语的文字记载跟从画册上所见，实在很难联系起来。

在他看过的画册里，贡绢要远比这个漂亮多了，特别是上面所绘的龙纹，呈现着明显康熙时期的新形象：龙角高耸挺直，龙须长而曲，龙髯似锯齿状，龙的下颚较上颚为长，具有鲜明的时代特征。

很多事情，有时候其实就是隔着一层薄纱，经过刘老这么一“点拨”，吴晨跟徐少东再看，就渐渐有些感觉了。

徐蕾听他们说来说去，都没有自己感兴趣的，撅着小嘴，装模作样的也看了一会，跟平常看到的地图完全不同，没有什么行政区域划分，只有山河城郭跟地理图，看起来怪怪的。

“这地图画得真粗糙！”

“呵呵，要跟现在，自然是没法比，不过在当年，这可是划时代的事件！”

刘老一边回应着小丫头，一边挪动着看图，在他的眼里，跟小丫头的感受却是大为不同，这一副地图，山川、关隘、城池、房屋，连绵起伏的崇山峻岭、云山雾海、雄壮城池，全是实景！尽管上面那些繁体文字已经有些淡糊，不过在刘老这一代人看起来，丝毫不会觉得吃力。

这笔力！这功夫！这磅礴的气概！看起来不大像是仿的。

短短时间之内，刘老的脑中的想法已经在不知不觉中悄悄的发生了转变。

“哎，真无聊，铁大哥，咱们出去逛逛吧。”

徐蕾虽然尽力装出一副乖巧的样子，无奈这幅画实在太大了呀，一老二少这么一一瞅完，还不知道得到什么时候呢！

铁中棠跟着刘老日久了，耳濡目染之下，在古玩上也算是有一些功力的，更何况他早就习惯了站立在刘老身边，倒不会觉得无聊。不过他对徐蕾这个小丫头也很是喜爱的，见她百无聊赖的样子，便目视了一下刘老请示，无奈刘老满门子心思都放在巨画纸上，压根就没注意到他的眼神。

“走啦、走啦。”徐蕾不由分说的，拉着铁老大就往外走去，虽然外面也没什么好玩的，但是总比在这里看着几个人屏声息气的发闷要好。

“来，再挪挪。”刘老仰面沉思了一会，颤巍巍的站了起来。吴晨跟徐少东急忙一左一右的扶着他，觉得他身子微微有些颤抖，这都蹲了半天了，双腿气血不行，很容易犯晕。

“您老先坐着吧，看都看过了，不用再一一细看了吧。”徐少东搬了把凳子过来，给他老人家坐下，他跟吴晨两人则把画作再挪动着，将剩下不多的地方也都展示了出来。

这幅画其实并不全，但是已经足够震撼了，南端直达南洋，北部不单含了蒙古、还有西伯利亚的一部分，东边则是以海为隔，就是西边只到了西安过去一点，大约只到天水、汉中一带，便被截走了。

“这要是仿的