第133章 骂声中的戛纳(1/2)

不管苏烈也好，徐婧蕾也好，范彬彬也好，参加香江之夜，就是想多认识一些人，香江和内地合作越来越多，大家以后可能会有合作的机会。

可惜因为非典的原因，出席香江之夜的香江明星寥寥无几，片商也不多，整个酒会比较冷清。

不过苏烈还是结识了几个片商，包括《英雄》的制片人江志强。很多人以为《英雄》是张卫平投资的，其实江志强才是主要的投资人，而且张一谋电影的海外发行也主要是他在做。苏烈向几个片商发出了邀请，希望他们到时候能够参加自己电影的首映。

酒会结束后，剧组的成员都是各忙各的，该走红毯的走红毯，该接受采访的接受采访，该应酬的应酬。当然苏烈的邀请函几乎给范彬彬包圆了；徐婧蕾签的是香江经纪公司，在戛纳有些人脉，有一些的商业安排，不至于跟范彬彬似的，得找苏烈要邀请函。

张国荣是剧组最悠闲的人，完全是来度假的，喝喝咖啡，看看电影，见见朋友，过得非常惬意。

苏烈非常忙，参加各种酒会，看不同的电影。除此之外，他接受了《看电影》杂志的采访，阐述了一下自己的理念，讲了一些电影拍摄过程中的趣事。

不过苏烈运气不是很好，他所看的电影有接近一半遭到了嘘声跟喝倒彩，质量上并不是特别出色。

其实本届戛纳电影节从肤浅喧闹的开幕片《郁金香方方》开始就一直是恶评不断。主竞赛单元电影挨骂的也不少。

林纳威的电影《塔斯鲁波的手提箱》，不仅支离破碎，还填满了令人眼花缭乱的古怪意象。其荒谬的处境、装腔作势的表演。如谜般不提供线索的片段，使观众鼾声四起，或纷纷弹椅子求去。当电影放映结束后，现场最多的评语是“什么东西这是？这还算是电影吗？”

日本女导演河濑直美多年前曾拿过戛纳金摄影机新人奖，是戛纳自己培养出的子女，因此电影放映后很多媒体批评《沙罗双树》是关系户，根本就没有达到入围的水平。

5月18日下午。苏烈跟徐婧蕾一起出席《棕兔》的首映。这部电影的导演文森特-加洛也是首次入围戛纳主竞赛单元的导演，对电影节来说算是新人导演。

整部电影平淡简单。几乎任何剧情，但气氛极其压抑，最离谱的是在电影的最后来了一段真刀真枪的kǒu_jiāo镜头，看得苏烈目瞪口呆。旁边的徐婧蕾更是尴尬不已，有点吃不消。

电影结束的时候，全场观众站起来，但没有一个人鼓掌，就是静静的站着，像是在进行无声的抗议，现场死一般的沉默，气氛压抑得吓人。

当文森特-加洛和制片人走上舞台，下面的观众终于有了反应。可惜不是掌声，而是集体发出嘘声。那巨大而又尖厉的嘘声，简直可以把人的耳膜刺穿。

苏烈知道戛纳不同于威尼斯、柏林。戛纳的观众不会虚伪客套，法国观众对于电影的评判十分直接，喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，如果真心厌恶嘘声喝倒彩那是家常便饭。

不过苏烈没想到他们的反应会如此强烈，这片子虽然拙劣。但观众的反应太可怕了。他实在无法想象，如果站在台上的是自己。那会是一种什么样的情形。

从电影院出来，苏烈长长地舒了一口气，扭头看了徐婧蕾一眼，见她脸色苍白，知道她也被吓到了：“师姐，你没事吧？”

徐婧蕾摇了一下头，心有余悸地道：“今天晚上肯定会作恶梦，太可怕了。要是我站在台上肯定会崩溃，看来以后拍电影一定要好好拍才行。”

两人心情有点沉重，找了间咖啡馆，慢悠悠地喝了一会儿咖啡，那种压抑感才慢慢散去。

徐婧蕾是《命运的宣战》的女主角，对电影的表现比较关心：“这些天好像挨骂电影比较多，希望《命运的宣战》首映后不会这样。”

苏烈笑着摇头道：“挨骂的电影多我们来说是好事，我看的几部片子都是一片恶评，今天的《棕兔》更烂，又去了一个对手。”

徐婧蕾笑道：“我还以为你是带着一颗虔诚的心看电影的，没想到你是去看对手的情况，是去了解虚实的！”

苏烈笑了一下，很有感触地道：“看电影为主，探听敌情为辅助，其实最重要的是去看不同的电影，观众的反应，戛纳比较商业，观众的反应比较说明问题。《棕兔》这片子对我来说就是一次很好的教育，拍电影可以艺术，可以概念，也可以在电影中加入与众不同得想法，但故事永远是电影的核心，电影一定要拍得好看才行。”

“这不像你说的话，你明明是个讲究画面，讲究色彩，追求构图的人，你应该是文艺片导演才对，怎么说出商业片导演的话来了。”

“我从没说过自己是文艺片导演吧，我喜欢黑泽明的电影，黑泽明就是一个特别强调故事的导演，他的电影大部分都是商业片。故事是基础，有一个好故事，在加上漂亮的画面，绚烂的色彩，那不是更好吗？你也讲究构图，你也不是文艺片导演嘛！”

“谁说的，我就是文艺片导演，本人是正宗的文艺女青年，我拍的当然是文艺片，只不过我要拍既然文艺，又好看的电影，你要是看过我的电影就知道了。”

苏烈心想你的《杜拉拉》、《亲密敌人》一点都不文艺，而且不好看，不过这些东西肯定不能说出来：“四月份买碟的时候看到有卖《我和爸爸》。顺便买了