第六十七章 胖子罗杰(2/2)

，你的剧本最大问题在故事上。你设计的是父亲是人格分裂者，大部分的戏就在房子里，但没有其他人，一开始大家觉得有鬼魂，但随着故事的推进，观众很快就会发现没有鬼，不到一半大家就能猜到是怎么回事。这肯定不行，这种故事一定要把悬念留到最后才有乐趣，想想《第六感》、《小岛惊魂》是怎么做的？”

“那么我该怎么做？”

“你可以增加一些人物，来转移观众的注意力，比如一个邻居，他因为孩子死掉，看到小女孩就想起了自己的女儿，因此他的觉得看起来有些古怪，这样一来观众的注意力就被古怪的邻居吸引了，他们就不会想到父亲是凶手。”

胖子罗杰听到这个主意，眼睛一亮：“对啊，这样就转移观众的注意力，还有其他的吗？”

苏烈回道：“为什么不试着增加一个人格？让女儿说一些莫名其妙的话，看起来就像鬼上身了一样，同样可以转移观众的注意力。”

胖子罗杰想了想道：“如果女儿也是双重人格，那么情况就特别复杂，就相当于有四个人，谁和谁碰面观众很难分清楚，这样故事线会不会变得很乱，不容易看明白？”

“不会乱，假设父亲的双重人格为a和b，女儿的双重人格为c和d。那么，故事里发生的事情其实就是a、b与c、d任意配对的过程。如果把正常人格作为a、c，把病态人格作为b、d的话，就有四种情况ac，ad，bc，bd。正常的父亲和女儿在一起，也就是a与c，故事主要出现这一部分内容；a和d相遇的情况要出现，这个时候父亲正常，女儿不正常，女儿会说一些莫名其妙的话，可以营造恐怖气氛；b和c在一起就是玩捉迷藏，出现在故事的最后；而b和d在一起的场景对故事没有任何作用，根本不用出现。也就是说只需要增加a和d相遇的场景，而且这部分戏不需要太多，一两句对话，让观众感觉得女儿不正常就行了，不会对故事的结构产生太大影响，但效果会好很多。”

胖子罗杰拿出一支笔，在写下abcd，然后用线连了一下，觉得这样一来故事就变得相当巧妙了，问道：“那最后通过什么样的手法来揭示小女孩也是双重人格呢？”

“办法多种多样，比如当最后小女孩开始新生活的时候，她画了一幅画，在画上她画的自己有两个头。”

……

胖子罗杰跟迈克尔－阿恩特不一样，迈克尔－阿恩特是学电影出身，很多东西一点就通，而胖子罗杰却完全是业余爱好者，是门外汉，因此指导他比指导迈克尔－阿恩特要费力得多。

这真是一件费时费力的事，但为了自己的计划，苏烈只能坚持。

时间就这么一天天过去，北电开学的日子很快到了。