第二十八章 铁轨上的眼睛(1/2)

“那你试试去买张彩票？”

听到琼这番话，范宁脸上浮现出一丝怪异的表情。

他想了想又说道：“谁真听到了，就叫醒大家再说，哪有这么巧的事情。”

“好吧”

两位小姑娘和他道完晚安后，钻进了隔壁房门。

范宁一头扎进盥洗室，在洗漱完换上睡袍并让浣洗工收走衣物后，走到客房窗户桌前，拧开手边的煤气灯，将公文包内的记谱本、笔记本、钢笔一一拿出。

上面最近经常翻开的那几页，谱纸并非管弦乐总谱，也不是钢琴谱。

它们全部都是单行的低音谱号。

“我仍在追寻那些伟大音乐家们的足迹，如果巨人已死，英雄已死，或者是我将死，应是何种过往，使逝者得以庄严地躺在花环和花束之下？”

“不知原因，亦不知结果，但我至少能描述出过程和景象我必然要写一首‘类似葬礼进行曲’的音诗或交响诗为其送葬，让听众从一个更高的角度，观察到逝者的整个一生从洁净无瑕的镜面中反映出来。”

笔尖从墨水中提起，在低音谱号旁边，三个降号被逐个画出。

“我选择c小调，以此致敬贝多芬的《命运交响曲》。”

随后，范宁手中的钢笔在谱纸上飞驰。

“这里英雄的葬礼不在教堂或花园发生，不应是悲苦和愁思，它应该在惨烈的战场，或神圣的诘问之所”

他的字迹非常潦草，而且时不时还在旁边的酒店宾客意见薄上划出粗糙的横线，写出一些尝试性的凌乱的东西，那些音符符头都未填充圆润，符杆符尾拖着长又粘连的墨水线，看不清具体的节奏时长，仅仅体现出来彼此间牵连的音高关系。

“这首曲子的低音提琴，我至少需要10把不，14把！”

白天行车过程中积累的一些灵感碎片，此刻化为了肃杀而粗犷的低音提琴动机片段。

一张张废稿被撕碎，如雪花般朝后飘出，而成型后誊抄在自己记谱本上的，是动机片段的一个原形与三种变形，它们的结构有一些缩减，调性有一些改变，但全部集中在低音区。

它们不是音诗的呈示部主题，而是类似《第一交响曲》中引子部分的素材，但它和那个静谧空灵，高亢悠远，如杜鹃啼鸣声的“呼吸动机”有着截然不同的气质。

首先，它低沉，且很快。

然后它和常见曲子中的快速音符还不一样，那些音符往往是长线条的旋律，而在范宁此时的笔下，它被大量的休止符隔开。

它的运动是断裂的，各组分有时形态完整，有时形态破碎，在阴影之下游走扫荡，闪耀着锋锐气息的黑色光芒。

极端静止与极端运动的穿插结合，终于构造成了范宁此前所设想的，那种充满威慑和诘问意味的，势如破竹的，甚至有些狂暴的开场意境。

极具戏剧性，足以在开场击穿听众的灵魂。

“这首‘葬礼进行曲’的引子素材，或可将其称之为——”范宁眼眸中闪烁着金色的流光。

“诘问动机。”

“哪怕引子结束，‘诘问动机’也不应消失。即使未来的第一主题被我呈示而出，它都应继续在低音区游走扫荡，形成疾风骤雨般的复调对位，因为它是贯穿葬礼进行曲的基调…每一位逝者在入葬前都该受到这种庄严的诘问，生而为何，生而如何，又有何种过往值得被铭记。”

在灵感的影响之下，整个房间的煤气灯光忽明忽暗，物件阴影摇曳，这是一种从“巨人”交响曲的净化特质中衍生出的新的无形之力，它还未成实质，但隐匿在虚无中的不知名因素，似乎已有破土而出，又被连根拔起的倾向。

早在今年年初，范宁就已晋升中位阶，而之后《第一交响曲》的首演造就了他巨大的改变，那种感受不同于单纯“刷灵感强度”的再现前世音乐——由于缺少更高级的神秘学隐知，范宁很难准确描述，只能大概认为那是一种“灵的特性”上的改变，或是自己“艺术人格”的升华。

当然，它也带来了灵感强度的提升。

有了《第一交响曲》的积累，范宁预计当《e小调小提琴协奏曲》再现时，自己或许能尝试窥探高位阶的境界，掌握灵感具象化的无形之力。那时自己在面对风险不定的外部环境时，底气会更足。

“它脱胎于溯源之旅的冲动和设想，于此时萌芽，与此地诞生，这是历史。”

尽管只有一行行单独的低音谱号，但范宁郑重其事地在标题处写上了暂时的标题：《c小调葬礼进行曲》。

在动机片段下方标注几个简要的和声进行符号后，范宁合上记谱本。

灵感仍旧充盈，但不再肆意张扬地涌出，房间的灯火与光影变得稳定。

身体有些疲惫，范宁起立探身，拉开金色碎花帘子，将带着华丽浮雕框饰的玻璃窗推开。

他眺望的所在，是果戈里小城的北部城郊，酒店的选址让正向视野非常开阔，夜色中依稀能看见远处几段古城墙和山峦的黑影，而近处仅有几幢带有田园风味的农庄、池塘和小路。

再者就是一段近似“之”字形的铁轨，并轨换轨的节点正好处在正对的方向。

零散黯淡的煤气路灯到此为止，它静静地卧在黑夜里，就像大地上深褐色的肌理纹路，虽是废弃的片段，但至少在范宁的视野里看不到起止的地方。

突然，眺望窗景的范宁身上似有电流涌过，头皮骤然发麻。

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