第266章 首席钢琴顾问（4k二合一）(2/3)

——“重音”。

“想展示出这部作品的特质，关键就在于把握住各片段重音的精髓，营造出活力四射或光怪陆离的打击效果”

“第一遍的初印象，或许归纳不完善，不过你大概可将重音归于四类处理方式。”

维亚德林侃侃而谈。

“第一种，指尖重音，大概是对应‘＞’记号，一般用于mp-p-pp等弱力度音群中的相对强调，你的第三关节要积极运动起来，落键直接轻松，再来一点小小的颗粒性。”

“第二种，指节重音，大概是对应‘-’记号，下键速度相对更缓，揉进去。

“第三种，手腕重音，或可想象音符上面有个倒拱形（u）的符号，手指触键后，手腕带动指尖转动一下再提起。”

“第四种，最强的锤击重音，想象倒拱形的符号更锐（v），一般在f及ff以上力度中运用，触键凌厉快速，第三关节架好，指尖硬挺，突出强烈的打击感。”

“看第15小节的这里，用哪种？”维亚德林示意范宁注意第一乐章主部主题的一个sol。

范宁从第9小节进入，当弹下那个音符时，他想象着指尖被手腕带动，疾速在上方转出了一个u形。

“很好，第17小节，虽然你自己没写重音，但右手第一个降e完全可以施以最强的锤击重音。”

范宁从开场重新进入，当弹到这里时，他手腕从高处直接落下，指节凌厉而快速地触键。

舒服了。

“第27小节，你的第一个d音感觉找着了，但你又只标了这一个，建议你三个一组，首音全部如此处理。”

“这个连接部，第41小节，和弦也一样，用力！锤击！”

范宁尝试第二次。

“不不不，你听我。”

维亚德林坐在隔壁钢琴，单手随意示范触键：“后面也需要加重音，你学到了.但要与前者作区分，在力度上不要超过了。”

范宁模仿第三次。

“延音踏板别怕，大胆跟着踩下去。”

范宁模仿第四次，他发现这两个锤击和弦竟然出来了回响般的连续效果。

“继续往后弹，继续踩，不要换得那么频繁。”

“像这种两手交替的和弦演奏，在快速演奏时，要固定手型，找到把位感，按照三和弦根音进行上行移位即可，这样你的准确性和急促性就会上一个台阶。”

一阵疾风骤雨的砸琴，范宁提起手腕，大口深呼吸。

自己竟然做出了如此浓厚刺激的音响，那一瞬间他成就感满满。

时间已到晚上九点多，普三花了他前两部作品加起来的时间。

在深入对重音进行思考后，范宁指尖下的普三变成了戏剧性十足的演绎，时而粗野狂暴、时而娇媚玩味、时而光芒四射、时而安详宁静、对比丰富而变化万端。

这部20世纪的钢协不愧是在前世被评价为“吃力且讨好的作品”，钢琴技巧的难度和回报同样惊人，弹好后表现力简直让人瞠目结舌。

维亚德林最后作出总结：“注意，所有我讲的重音都绝非只是针对单音，和弦也一样，你每时每刻都要思考这部作品的打击感。”

“会长，我觉得我对这三部作品的理解已经贯穿云层。”范宁有些得意忘形地站起来笑道。

演绎水平的突破让人过分舒爽。

只能说，作曲和指挥有另外的成就感，但取代不了弹钢琴的快乐。

“你或许可试试在聚光灯下被指挥和乐队环绕着演奏。”维亚德林给他泼了盆冷水，“那时你再看看，这些处理你还能手脑并用地发挥出多少，听听你的声音是否能和乐队抗衡，甚至主导音乐的流向。”

于是范宁的表情瞬间冷静了下来。

对的，今天不涉及乐队，维亚德林完全是在以独奏的标准在要求自己。

还好开幕季音乐会上，坐在钢琴前的不是自己。

艺术永无止境。

想弹好一部钢协哪有这么简单的事情？

“今天学的，我回去多练。”

好像是一句耳朵听起茧子了的话.维亚德林忍不住想道。不过他深信，范宁说的多练，那真的是多练。

视线扫到了下午时被抛在茶几上的合同，维亚德林走过去将它们拿起阅读。

“你的出手挺阔绰啊。”

“有点小附加条件，您看第16条款。”范宁含笑提醒道。

“旧日交响乐团首席钢琴顾问.”维亚德林念出上面的字，“你名字倒是起得充满噱头，随意吧，挂个名而已。”

“这绝对十分重要。”范宁一本正经点头。

“不过我话又说回来，像这种造诣的作品，你或许只要500-1000磅一场的友情出演价，就能让一大批世界一流独奏家竞相争取首演机会。”

“不，会长，您这种级别的技艺，又是回归艺术圈后的首轮商演，就算不刻意抬高身价，我拿出的条件也不能比您往日的身价还低。”

范宁上面写着的合同出场费是，3场，10000磅！

看起来单场价格，只比上次2000磅报酬的希兰增了60多.

那是因为希兰的报酬含了水分，她那样天赋异禀，但缺乏名气和积淀的独奏家，出场价应该在500磅左右——一场接近一栋小公寓也很吓人了，2000磅的离谱价格那肯定是范宁出于偏爱，随意定的。

至于唱片，则是十场标准统一：对应唱片销售额的5。

也就是说霍夫曼唱片公司给他签下的35分成条件，他自己或“旧日交响乐团”