1197.第1197章 配角的电影(1/2)

晚上9点47分，在全美国的3000多块银幕前，每一名观众们都被周闰发犹如邪魔一般的暴烈与残酷，震得全身发麻。

在这一刻，甚至已经没有关心什么音乐，什么鼓，乃至主角安德鲁了，所有人的脑子都是周闰发饰演的弗莱彻那张在黑暗中神色微微起伏的脸，他的眼神仿佛毒蛇吐信一般舔探着每个人的喉咙，无情而阴冷地随时给你来上致命一击。

毫无疑问，银幕前全美国的影迷与观众们都被这名55岁的中国演员彻底征服了。

而来自《洛杉矶时报》，《休斯顿纪事报》，《好莱坞信报人》这些媒体的专属影评人们，也都是瞪大眼睛，看得目标转睛。

其实厉害的不只是周闰发啊……顾小凡的表演也是惊为天人，镜头在两人之间急速切换，周闰发惊人的表演中，顾小凡无时无刻不存在着……

像是最开始的排练中，弗莱彻大骂那名叫巴克鼓手时，连同周闰发的手势加在一起不过4秒钟的时间，而画面却进行了8次之多，也就是说镜头数达到了惊人的9个。

其中竟然有2个安德鲁的插入镜头，弗莱彻的纠正巴克这个错误和安德鲁无关，但安德鲁却用自己只显露半秒的表情，表达：“他怎么能发现这么小的失误”“他太可怕了，如果要是对我我该怎么办”的各种情绪来配合氛围。

镜头从那时候开始就快速地，频繁地在两人之间互相切换，顾小凡这些微妙的心理活动反应镜头，完美的衬托了周闰发的表演。

周闰发固然已经超凡入圣，但是能与其对戏，还能有如此精湛表现的顾小凡，何尝不令人惊叹呢？

很多人都在心里讶异着，这个曾经扮演“小丑”风格爆如火山的演员，此刻怎么能这样克制收敛，做出如此细腻入微的演出，他究竟是怎么办到的……？

可是这时，坐在中国剧院里的老道格拉斯，却露出一种奇怪的神色，轻声问一旁的杰克尼科尔森：

“杰克，你发现了没有，虽然顾小凡表演的非常不错，但这并不是一部主角型电影，反而是一部‘配角为王’的类型电影……”

杰克尼科尔森却根本没有听见他说什么，眼珠只是一动不动地盯着发光的银幕，老道格拉斯只轻轻拽了拽他的袖子，再说了一遍，杰克尼科尔森这才反应过来，微微讶异道：

“这么说来，还真是啊……这部电影里那个女主角根本就是摆设，只有顾小凡与周闰发这两个男演员的戏份。”

汤姆汉克斯在旁边听着，也有些动容了，轻声道：

“我就说为什么中间一段剧情，所有的戏份的戏眼都给了周闰发，原来是这样的，真是令人没有想到……顾小凡不是想提名最佳男主角的吗？怎么会选择‘配角为王’的类型？”

虽然好莱坞电影有千千万万，但是实际上只有几种分法。

对于电影制片人，编剧，导演，好莱坞电影是被用故事类型划分为，“鬼怪屋”型，“金羊毛”型，“如愿以偿”型，“麻烦家伙”型，“变迁仪式”型，“伙伴之情”型，“推理侦探”型，“愚者成功”型，“被制度化”型，“超级英雄”型这十大类型电影。

但是对于演员来说，他们划分电影类型则要简单得多，总同只有三大类型。

一种叫做“故事为王”型，这种电影通常是已经描述一个场面浩荡，角色众多的故事，无论是男女主角，还是主要配角们，都只是故事中的一角，角色都是为故事服务的。

通常而言“故事为王”型，都是超级巨著或者波澜壮阔的历史题材，突出的是电影的整体，像是《泰坦尼克号》，《魔戒》，《辛德勒名单》，今年拍摄的《林肯》都是如此。

除非是《甘地》与《林肯》，《铁娘子》这样大人物传记题材，否则“故事为王”型电影一般演员都很难获得足够的表演空间。

很多年后，人们会记得这些电影本身的故事，会记得魔戒中的战役，会记得纳粹屠杀犹太人，但是不一定会记得当中演员是谁。

而演员最喜欢的，并且最有机会获奖的表演奖的，通常是第二种类型——“主角为王”型电影。

在这种电影人，通常都是以主角的个人视角，他的人生作为一个故事线，以主角个人生活的起伏来表现人生的真谛。

这种题材中，作为主演的演员，几乎是从头贯穿到尾，整部电影描述就是他这个角色的故事，主角拥有巨大的转折，令演员得到极大的表演空间，是所有演员最爱，也是最可以表现演员表演实力的类型。

在“主角为王”型电影中，其他所有的配角，乃至故事的起承转合，都是为了表现主角本身而存在与服务的，达到众星拱月的效果。

优秀的“主角为王”电影上映之后，往往会在影史上留下不可磨灭的形象，看过之后你往往会忘记电影故事本身，脑海里却被印下那个人物的烙印。

《阿甘正传》中的汤姆汉克斯，《我的左脚》中丹尼尔·刘易斯，《国王演讲》中的科林·费斯，都是在这个类型上成就自己表演生涯的高峰。

而三大类型中，最后一个类型的电影，则最为特别……

“配角为王”电影，外行人听起来，会觉得非常怪，既然是电影，当然是有男女主角，配角怎么当王呢？

这就是这类型电影玄妙的地方，通常而言，这种电影不会同时存在男女主角，只有有其中之一，剩下另一半就只负责