13か 着书为稻粱谋；欲转投报社！(1/3)

在报社经营的各类生产成本当中，稿费占了报社一个相当大的比例。因此各报社对稿费开销，会控制得比较严谨。

《明报》在稿费上的开支，逐年上升，但是并不表示报社的副刊稿费比同行高，《明报》也没有一套厘定稿费的标准。《明报》在创办初期，确是以高价向个别名记者或专栏作家约稿，每千字十元。五十年代末期至六十年代初期，香港报界稿费大约每千字五至六元。进入七十年代，《明报》已经成为香港一份大报，副刊稿费却不是同业内最高的，许多副刊的稿费还多年没有调升。不少在《明报》副刊撰写专栏的专业作家和《明报》员工，知名度大大提升，如倪匡以卫斯理为笔名的科幻匡之妹倪亦舒以亦舒为笔名写的爱情等等。这些专栏作家，同时也成为香港其他中文报章争相挖角的对象。由于《明报》在香港以至海外华人知识分子当中有着较高的地位，专栏稿酬虽不高，专栏作家也以能在《明报》有一专栏为荣。

上世纪六(、七十年代，香港且不谈，台湾之所以出现超过四百位的武侠，在很大程度上是因为从事武侠的门槛很低，且能得到相对丰厚的物质回报。换言之，很多作家选择撰写武侠非是因为有什么崇高的理想，只是为了能够很好的生活，正如诸葛青云的夫子自道：“此世虽无**”，“著书仍为‘稻粱谋’”。

那么，武侠作家到底能赚多少钱呢？这是个很大的话题。比如金庸，他之所以能跻身“亿万华人富豪榜”，虽然一部分原因是依靠他的武侠更重要的是源于他掌控的明报市值。再比如古龙，他所收取的影视改编费用，较之有过之而无不及。

赢病己本人更感兴趣，在乎的当然也是稿酬问题，因为这才是绝大多数武侠作者安身立命的根本，也是自己起步的关键时刻。毕竟金庸只有一个，古龙也只有一个，他们的成功是很难复制的，能够有幸看到自己的作品被改编成影视剧的作者并不多，更不要说如金庸那样通过办报而得到近乎天文数字的收入了。

根据查证统计，太远的赢病己没工夫查，也不清楚，依靠这段时间的关注，他追溯上查，知道1960年左右写1本数量可观的武侠本稿费是500元。

1960年也正是港台武侠的蓬勃期。当时的武侠薄本形式，每册大概七、八十页，两、三万字，一部完整的武侠往是由数十册薄本组成。每册500元的稿费代表着什么呢。

通常一位初出道的新手月撰两集，即可获得一千元以上的报酬，大约相当于1960年代一个中级公务员的工资。现在是七十年代初头和在六十年代的香港差距并不远。当时香港人，无论白领或蓝领的平均工资每月大概二三百港币，房租约二三十港币，上万港币已够买一层楼做业主。

500元仅仅是起步价，应该仅适合于初出道的新手和一些虽然写过一些武侠仍籍籍无名者。但稿酬是死的，人是活的，有的新手通过讨价还价，还是可以跟出版社要到相对高的回报，秦红就是个例子，其《无双剑》写了八个月，十几万字左右，大概只有一半，就拿去家附近的大美出版社，五天后出版社给他答复，答应他一册约二万余字六百元，讨价还价后改为八百元，可见赢病己完全是可以寻找更好的报刊，商量更好的价格，他的底气就在于高质量的搜神记！

从那年代到现在，武侠作家的稿酬大概是五百至三千。

六七十年代的台湾，有5位武侠可称‘一流’：‘卧龙生、司马翎、诸葛青云、古龙、萧逸。判断的标准是稿酬两万字左右的一本书，稿费一般是 元，能拿到2000元新台币以上，就算是最高酬劳，只有他们5个人。

六七十年代的稿费一般是在500元到 元之间。赢病己调查过，新手和无名作者在最低的数字徘徊，有了一些成绩之后稿费开始水涨船高，但一般不会超过 元。其间当然还少不了作者和出版社地讨价还价，具体金额要视情况而定。当然还有更低的，如柳残阳的**作《玉面修罗》第一、二册才400元。

以上说的是单行薄本的稿酬，与薄本并行的报刊连载一般而言，报刊连载的稿酬都会高于单行本，到了72年以后，稿费就很难计算了，因为可以一稿数卖，这对赢病己来说也是一个重要参考指标，所以调查的很详细。

出版三万字的单行本，稿费在 元以内，但被杂志采用，则为1200元。如此算来杂志连载万字为400元，千字为40元。

当时文坛的一般稿酬标准为每千字五十元至百元不等，单位计算虽较武侠书为高，但因不能多产、量产之故，自无法与武侠创作的吸引力相比。

赢病己和赢仙凤毕竟不是体系人，仅大概估摸此时文坛的起步价50元，故此这个数字应该合乎一般武侠作家的稿酬。连载稿酬肯定还和作者受认可的程度息息相关，某些超一流的作家，在他们创作的巅峰期，千字百元还是可能的。

从事武侠创作的月收入。以平均每天写三千字计，一个月就是九万字，能出三册薄本，可得2400元每册 元。如果有两处报刊连载，又得7200元。总计近万元，足以达到小康之家的收入。实际上这种算法很保守，论写作速度，温瑞安一小时就可写四千字。论报刊连载，萧逸有十七家同时发文的纪录。

除了稿酬，许多作者还能收到版税，如果愿意的话，亦可向出版社卖断自己的作品。种种收入