第二十五章 浪漫(1/2)

库布里克担当导演当然是凯萨求之不得的，这个时代正式好莱坞导演青黄不接的时候。

前世凯萨耳熟能详的好莱坞二十大导演，现在都没还没混出头呢。

《天使在人间》在导演选择方面最大的障碍就是题材，这片子注定了是小成本。

那些风格合适的现在又都没混出来，哪怕凯萨点名了，制片方也不会同意。

导演这个工种真心没有捷径。

你不能说，我昨天还是卖盒饭的，卖保险的，今天就强烈要求导侏罗纪公园了……你的爸爸如果是默多克，也许有这个可能。

至于已经成名的大导演？八十年代的都有谁？

科波拉？西克塞斯？卢卡斯？斯皮尔伯格？库布里克？

要不是哥伦比亚试探性的递出了剧本，又恰好夹了一张定妆照，库布里克是绝对不会同意拍这种片子的。

要不是凯萨不好意思拿心中女神的“成神作”练手，凯萨当初都想自己上了……虽然制片方也肯定会否定。

抓紧时间跟库布里克交流了一下，凯萨算是彻底放心了，老头是为了信仰接拍的，他希望观众能像他一样被贝阿至纯至善的天使形象所打动，从而更相信也更接近上帝。

为了这个目的，老头断然不会把片子拍砸了。

放下心来的凯萨和老头合了影，要了签名，结果老头也接机跟凯萨要了几张，说是给孙子孙女的，两个小家伙都是凯萨的粉丝。

离开纽约之前，在剧组给贝阿临时租住的公寓，贝阿做了一大桌子菜，她的法国菜相当有水准，非常合凯萨的口味。

到了晚上，凯萨最终还是要离开，因为不知道记者藏在什么地方，万一爆出“凯萨探班，进入贝阿公寓一夜未出”的丑闻就什么都完了。

实际上，凡是过来人都明白，真想干那个“羞羞的事情”，没必要非得拉开架子，没必要非得走“烛光晚餐，洗澡，前戏，口活儿，正戏，高峰，温存，事后清理”这些庸俗的套路。

找个试衣间，一顿饭的功夫都用不了就够双方一次销魂的酸爽了。

但是！只要不过夜，媒体就没办法用这个事做文章。

外面的记者可以随便脑补甚至恶意猜测，把里面想象成n的群戏现场都行，但是报导偏偏就不能这么写。

如果白天一起吃个饭，就让媒体大肆宣传说两人有染，那以后所有人都会人人自危，哪怕不是公众人物也如此。

一男一女吃个饭就是“有事”了？那这个世界上奸情实在太多了。

贝阿知道凯萨执意在夜幕降临之时离开，主要就是为了她的名声。这里是美国，是清教徒国家，不是保守而又从根子里腐烂了的欧洲。

凯萨如果和贝阿传出什么绯闻，假如贝阿现在已经够红，以法国为首的欧洲媒体只会当成一段忘年恋的佳话，顶多酸溜溜的说法国明珠或者欧洲之花落在美国人手里了之类的。

你可以说美国人虚伪，但是在美国这事百分百就是人人喊打的局面。

有人说十三岁半，年龄小没x能力如何如何……东方的落后地区，十三四岁当爹的有的是，何况是普遍发育更早的西方。

从媒体到贝阿本人，没人怀疑凯萨的在这件事上的执行能力。

眼看着凯萨拎着旅行包到了门口，贝阿终于没忍住，上前一把将凯萨顶到门上，俯身低头，捧着凯萨的脸就是一通法国湿吻吻。

没办法，相比欧洲男人随时准备发情，凯萨骨子里东方男人的那份难得的含蓄根深蒂固。

当然，前世2010之后的华夏男人也不流行含蓄了。因为华夏男人发现再含蓄下去，就要注孤生了。

他轻轻推开贝阿的脸，轻笑了一下。不知是为了讨好自己，还是真的喜欢东方文化，这个女人的脾性越来越像东方人。

贝阿变得越来越安静，平时喜欢阅读和思考，面对心上人会害羞脸红，整个人的美丽越来越内敛，却比前世多了份深邃。

就连那份属于法国女人的，对感情的奔放也相对内敛了一些。

“我要说的话，对我这个有着後宫野心的人来说，足够无耻，但我还是要说。

你要知道，我从小受我祖父影响很深，所以我有着一些华夏人的传统观念和习惯.”

说完话，凯萨轻轻抬起了贝阿一直低着的头，踮起脚轻轻地吻了贝阿，然后以无比强大的自制力转了个身，打开门走了。

凯萨只知道贝阿没有开门出来送自己，以为她只是害羞了，却不知门内的贝阿已经站都站不住了，最终还是扶着门跪坐在门口。

艾曼纽·贝阿做梦也没想到，她会被这么粗糙的情话感动的热泪盈眶。

法国是有着灿烂的文化的，法国人在浪漫方面也是登峰造极的。

相对华夏古代情诗中极致的含蓄幽美，法国浪漫主义文学中的情诗就是优雅奔放的巅峰。

法语本身就是一种极为复杂和精确的语言，比如：太阳，月亮这种事物，大部分在法语里都有两三种称呼，也就是阴性词、阳性词和中性词。

假如你用法语形容一个女人像月亮，那么这个月亮你就必须用阴性词，反之你形容男性是太阳，也一样用阳性词。

如果你讨论太阳或者月亮本身，那就用中性词。

所有联合国文件，以及跨国公司的合同文本，不管是哪国哪种语言的，都必须有一份法语的副本。

不是因为法国牛逼，而是因为法语最精确，打起国际