第六十八章 八行打油诗(1/2)

‘横八行，竖八行；前八行，后八行；

短八行，长八行；寸寸八行，寸断寸长？’

这是干嘛？猜谜语吗？

这位第一夫人的椅子上独独留下这样的字迹，莫非是在指引我出去？

‘如果是这样的话，是不是我解开了这首诗，就能找到隔间的门扉？’一面这样想着，我一面专注的看向诗句。

横八行，竖八行……

是横着有八行，竖着有八行的意思？那这个行字是念xing呢，还是念呢？

念的有点意境。

就是横着走八步，竖着再走八步的意思吧？

左还是右呢？

一阵脑洞大开，我决定死马当活马医的试一试。凭着所谓女人的直觉，我脚尖向身后一转，先从左开始！

沿着壁画墙根，我慢慢的迈开脚步，心中开始小心地默数数字，走了八步——横八行；

一个九十度转，我又面对房间中心再走出了八步——竖八行。

‘那这前八行，后八行又该怎么解呢？’

照例来说，女人不出闺门，主宅与第一道门的距离一般又只有十步左右。那是不是可以说这个时候我该面向妇人的壁画，迈出向前的八步呢？

那后八步，我总不会是退回去吧？

这样也就罢了，‘短八行，长八行’这句，如果按照这样走，我到底还是无解。

没有突破口，那我等同于在前八步上打转。

这么本着字面上的意思走，肯定是错的！

这毕竟是堂堂一个状元夫人出个谜题，想来不至于这么简单。当年曹植的七步诗也没写成什么一步两步三四步，五步六步七八步之类的句子。

那么，这位夫人作为状元的贤内助，知书不可缺少，理所当然不会那么肤浅。她必然不会全看自己走的，她应该是写的是她擅长的有关于学术的东西……

学术，会用到数字的应该是算术。

算术，图形求周长，求和是比较主流的题目，难道这是叫我求每一步的长度？

我的神呐！你好歹给我支笔，再给我张草稿纸吧！

‘话说回来，这位夫人应该不会傻到写个诗，还要去算吧？’我无奈的用手撑着头，不住的向身后的壁画望去。

一步为三尺三的话，八步可是八米八，我如果按照诗句中的这么精确的走法，最后不是碰壁，就是和先前一样。

感觉完全是又回到了原点。

等等，我好像忽略了什么！

我猛然回头看向壁画，不禁察觉到自己想了这么久忽略了一个关键点。这诗不一定是这位夫人写的，因为在这幅画画出来之前，她就已经死了。

这些句子，要么就是画画的人纪念她，从她写的句子中挑出来的；要么就是专门用来暗示后人怎么出塔，或者暗藏着什么秘密的。

那么我现在完全应该凭着眼前的一切去解，而不是一直在想她当初如何写的诗。

想到这里，我果断的集中起精神，静静的看向整个房间的布局。

横八行，xing字的读法应该没有错。但是，身后是圆弧，算不得什么横竖。

所以，第一句，横八行应该算是一个起兴的作用，‘欲言此物，先言他物’。这横，便是他物。

接着，是竖八行和前八行，八行的长度依旧是八米八；两句的长度一样，依照走法，眼前便可以完全形成一个直角。

也就是说，如果想象成图形，这两步便可以想象成一个等腰直角三角形的边，而加上身后的壁画，这连成一片的领域就好像切出来的一块蛋糕。

这也就是我现在所在的这个部分。

下一步，后八行，总之是不该再倒回去的。

毕竟作为妇道人家，言语上的忌讳总是不能被传下来。退步等同于退后，不应该是这位状元夫人愿意留下的东西。

那么这一步我应该是面对着等腰三角形往后延伸八步。

这个八步也是在圆弧上，是和横八步一样长的。

而现在所在的位置，龙凤呈祥花纹图的位置。

那么短八行，长八行，寸寸八行，寸断寸长。

这又该怎么解呢……

在唐时期，女子还没有那么多条条框框的约束，脚也没有严格的规定。不过大家闺秀都有自己独到的行走方式，以做到窈窕淑女的风姿。

这短八步如果要这么想象，那就该是最窈窕的贴脚走的方式，长八步则是比较彪悍的走法。可她还问寸断寸长？

问长度？彪悍和淑女本就是相反的，长与短也是相反的；再往深的推测，是不是可以想象成男与女也是相反的。

在这洞房花烛图中，男与女其实还有另外一层意思，那就是互补的。

我想到这里，脑海中灵光恍然闪过，没错我似乎抓住了这首诗的关键点——互补！

大婚当夜，男女二者在洞房花烛中理应合二为一，从此共进退……

难道这位夫人是这个意思？长短都是八步，长和短也是互补，依照平均值就应该是和先前的八步一模一样。

那么这最后两句说的就是，根本不需要再走两次，只需要走一次，便可以了。

最后的八步……寸断寸长？

答案其实就是没有断，更没有长！

就是平常的不能再平常的步子，不会因为任何的走法而改变！

要正大光明，要心无杂念，更要一气呵成！

想到这里，我不自觉的有了一种将自己再一次假设成这位夫人的想法。我打起自己十二分的精神，站在龙凤呈