第二百零六章 灵车(1/2)

从前有一个小女孩，她有很强大的超能力，总是遭受到歧视，最后被杀死了，然后她怨念不散，偶然间被录进了录像带里，化作厉鬼。只要看过这盘录像带的人，七天之后就会死去。

贞子的故事大概就是这样。

“我有一句吐槽，不知当讲不当讲。”上次听到录像带的时候，今井绿就很想吐槽了。

毕竟录像带已经是上个世纪的遗产，在他们这批人出生之前就已经几乎被淘汰出了大众的视野，若不是他们是影视学院的学生，属于专业需要。换做是普通学生，听到这玩意恐怕就跟听到小霸王学习机的反应一样：那是什么？

“恐怖片的恐怖元素主要由两方面组成，一个是未知，一个是已知。所谓的未知，是人对无法理解的未知事物的天然恐惧；而已知，则是人们非常熟悉的事物。将未知的恐惧与已知的事物结合起来，这是绝大多数恐怖片营造恐怖气氛的常用手段。比如电梯、厕所、镜子、公共汽车等等，恐怖故事一直都伴随着人们的生活而同步进化……”安艺伦也说。

反例就是白薛迦说的故事，现在谁家能找到录像带播放机？既然连这都没有，那“看过录像带就会死”这种恐怖设定对于当今的人们来说，就会大大降低。

就像看过恐怖片后，有些人怕黑，是因为不知道黑暗中会不会钻出来一只鬼；有些人害怕厕所，是不知道下面会不会钻出来一个可怕的东西；有些人洗澡的时候害怕洗头闭着眼睛，是不知道背后会不会突然蹦出来一只比利。

英莉莉戳了戳安艺伦也，低声询问：“反正我们拍摄的只是一个短片，需要的只是从电视里钻出来一只鬼。至于鬼为什么在电视里，它又为什么钻出来，我们没必要对具体设定计较的那么详细吧？”

安艺伦也对她摇了摇头，扶着眼镜说：“你搞错了一点，从电视里钻出来一只鬼虽然是我们的重要卖点之一，但是薛迦说的那个故事里，还隐藏着另外一个更加重要的卖点——传播……”

鬼怪杀人可以毫无逻辑，但是必须要有条件——必须触发某种条件才能让鬼出现，说白了，这其实是一种心理暗示。越是接近条件，那么人就会越发的不由自主的想到相同的情景，从而让人自己对自己暗示出紧张与恐惧的气氛。

录像带就是这个关键的flag，她不是某一的地点、或者某一种环境，而是只要你看了那个录像带，那么她就会如影随形，七天之后必死无疑，从未失手，逃到哪里都没用。

只有易于传播，并且在生活中非常常见，被人们广泛所使用，才能发挥出这个flag的恐惧气氛。

说起传播，在当今这个数字时代，最常见、最流行并且最易于传播的莫过于网盘。

一串神秘代码发过去，在不打开之前，谁都不知道里边究竟是葫芦娃还是森之妖精。

用神秘代码替代录像带，简直完美，就连片名都可以确定下来。

“用网盘神秘代码代替录像带，好像超有趣的样子！不过这样的话，贞子这个名字就没什么意思了……”今井绿想了想，计上心头，“那就叫灵车吧？”

充满了时代气息，同时又点题——看了之后必死的链接，那岂不就是灵车？

……

片场，也就是有土炕的那间屋子，空间很大，摄影棚将房间分成了前后两部分，前半部分有土炕，是妹子们休息的地方，后半部分是摄影棚。

白薛迦踩在凳子上，将手电筒对准了摄影棚，一边问：“现在怎么样？”

英莉莉在摄像机上看了一会，抬头对白薛迦比了个ok的手势。

虽然有电灯，不过屋子太大，一个电棒管的光线显然不够，从摄像机看去就好像某些盗版电影似的，光线很暗，于是用强光手电筒来补足光线。

白薛迦用简易支架，将手电筒在墙上固定好。

接着英莉莉对安艺伦也道：“我这边好了。”

椎名真白将电脑跟摄像机连接起来，打开监视器，显示器上出现摄像机传输过来的画面，她道：“我也好了。”

三鹰仁将道具检查完毕，擦擦手，道：“道具ok！”

摄影棚背靠墙壁，右边还是墙壁，左边竖起一个木板，贴着跟墙壁一模一样的壁纸，用道具搭建出了一个开放式的一居室，装饰跟现代城市居民的公寓一样，这样可以增加代入感。

靠左横着一张用木板组装起来的道具单人床，被子没叠，跟衣服窝在一起，一扇窗户正对着摄像机，窗帘拉着——因为背后是墙壁。

一张桌子挨着窗户，桌上摆着电脑、书本、水杯等等，电脑是货真价实的，加藤惠从自己家里拉来的电脑。

秀吉坐在电脑前，紧张道：“我准备好了。”

安艺伦也端着一个场记板，横在摄像机面前：“《灵车》，第一场，第一镜，第一次！3，2，1……action！”

最后定稿的《灵车》故事剧情主要讲述的是一个在网络中流窜的贞子，网络上有一个神秘的网盘代码，打开后会是一个视频，视频中只有一段似乎很古老、清晰度很低、仿佛打着全屏马赛克一样的画面，画面中只有一口井。只要看到这个视频的人，倘若在7天内不将视频转发出去，那么在7天后就会死。

篇幅有限，没空介绍前因后果，众人决定只拍摄这一段最精彩最恐怖的片段。一共分两段，第一段由秀吉作为龙套，以他的死来引出这个故事，第二段